（1)
长亭怨慢
凭楼孤望 云涌无眠 只得哭罢 泪断愁肠 赏千秋叶落情殇 不返归途 路遥遥
红抹素装 清风尾阑凄怨 浸湿双庞 水外寒珠似浅 沾不得 梦中娇娘
（2）
烟雨淡赏
羽翼的插曲 划过漆黑的长夜 点点余晖下 已是白鬓淋漓
望袅袅炊烟下 渐渐消失在湖边雨旁 淡赏那颤星 历史的波痕 茶歇间 畅想了天下
斑斑回朝的踪迹踏过春夏秋冬
一曲合奏议周郎 一夜东风 踏上那草船 几千连锁舟 在赤壁这古战场 滚滚东流水
何之向西流 烟浓雨淡 留长须 几思五丈原 一笔空城 退兵几千 永存蜀地大墓
雨愁烟散
一位英雄永载史册 一笔勾勒散成了点点墨迹
一笔勾勒 一笔转锋 一笔墨迹 一位诸葛在轻轻地描绘那山水
（3）
苦雨亭记
水间粼影 映的几厢思愁
闲来举殇 饮自归醉 似月云中他人 醉寻共眠
步漫荒郊 倚柳自叹 天下安有同悲者乎
昨夜亭外春尚好 挽步前弓 一箭双雕 今同菊零 怜染白头 异者 双蝶双宿
今余谷中只蝶 只恐 夕阳下忘了归途
留长须 诉尽天下思愁 踏台而息 提神扶襟 愁容不展 泪纵双眸 几放愁水
不堪回首
河南宏力学校初三：佘冰欢
第2篇 怨350字经常怨，怨自己无能，怨天理不公，怨命运不佳！
只是怨，不是恨，因为相信人定胜天！
我不相信命，不相信人，不相信天，只相信自己的努力．我知道这种想法是正确的，但我的行动却常于信念相违背，于是我怨！
我将成功寄托在上帝手里，于是我失败了，我开始怨！
我怨了一切，惟独忘了怨自己，因为还没学会承担责任！
我开始学会怨自己．怨自己的不懂事，怨自己的不坚强，怨自己的优柔寡断，怨自己的不努力！我将自己怨遍了，忘却了天，忘却了地，忘却了一切．我开始放弃自己，纵容自己！
现在我不再怨，我明白怨不能挽回一切．上天给了我们很多机会，没有错过，只有忘却．我在货架前挑选着机会，就好象时令水果那样，时有时无，看你有没有机会遇见，以及口袋里的钱够不够支付．不需要怨，只有坚强！
世界永远在向前发展，怨的是过去而不能代表未来．我将怨埋藏在心里，偷偷怨自己！
怨过去不能挽回的事是毫无意义的，我要追的是未来的梦！
第3篇 幽怨·望舒草700字梅雨季节，江南小巷，一棵望舒草盼望着，
梅雨季节，江南小巷，一株望舒草等待着，
梅雨季节，江南小巷，一缕望舒草追寻着。
——题记
“撑着油纸伞，独自彷徨在……”读着这些略带伤感的文字，我静静地品味着这份苦涩。一个人苦苦追梦，却不能如愿以偿，这份苦，我还是能领会得的。读到一半，我竟看不到书本的文字了，只觉自己站在了下着绵绵细雨的清冷雨巷中，前方站着一位撑着油纸伞的书生，像是在等着什么。我不敢打扰，只站在墙角，看着周围屋顶青色的瓦片，望着脚下湿滑的道路，静静地陪他等。
思绪回转，我继续看着课文，创作背景，当时社会现实是较为黑暗的，作者写此篇是为什么？追求光明，寄托理想。丁香姑娘是高贵而美丽的，我已渐渐不清楚，望舒追求的，究竟是丁香姑娘，还是他的理想，抑或是理想中的他自己呢？
在雨巷中，终于看到了丁香姑娘，她高贵端庄，洁白无瑕，全身散发着珍珠般的光芒，给这幽暗的雨巷，带来了光明，难怪望舒一定要等待她，只因她带来了光明，带来了驱走黑暗的力量。
光明，光明呵，我明白了，这就是望舒所追求的丁香姑娘，她是光明，是理想，是让人宁愿倾其所有也定要追求的东西，如果永远生活在黑暗中，心中却没有对光明的追求，那这样的人生，又有什么意义；如果每天只是庸庸碌碌地生活着，心中却没有对理想的追求，那这样的人生，又有什么意思呢。
只可惜丁香姑娘没有驻足，她最终离开了这雨巷，也许，她从没出现在这雨巷，不过，又有什么相干，却一样不会减少望舒对着光明理想的追求。
我突然又觉，这丁香姑娘，大概就是望舒他自己罢，一样的光明，一样的洁白无瑕。
这一路艰难的等待，乏味的追寻，他坚持了，结果如何，不重要了。
平定县第一中学校高一:高璐
第4篇 李白《长门怨二首》500字李白
天回北斗挂西楼， 金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿， 别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春， 黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上， 独照长门宫里人。
《长门怨》是一个古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”李白的这两首诗是借这一旧题来泛写宫人的愁怨。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤” 句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈诗云：“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张诗云：“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗之超妙深曲。本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说，“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁”，月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
第二首诗，着重言情。通篇是以我观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，乃是长年都在愁怨之中，即令春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》中语）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬
（陈邦炎）
第5篇 生命与和平——《象母怨》读后感450字《象母怨》这部小说主要讲了在美丽的纳壶山谷，生活着由一条罂粟花为界限的夏尔邦象群与夏尔芒象群。它们为一丁点领土和食物就大打出手，最后两败俱伤，只剩下小象与母象，它们一个个被同伴们的杀戮惊呆了。就在这大战一触即发的时刻，一只名叫嫫婉的母象走了出来。它告诉大家，如果母象们全部死去，那么小象就会被野兽们吃掉！象群们终于重归于好了。
可是，几年后，小象们都长大了，它们长出了雪白的牙齿。虽然说还很稚嫩，却能把象捅个透心凉！潜伏的隐患又出现了，红色的罂粟花又长了出来。
终于，在一次嬉戏中，嫫婉最疼爱的孩子扎雅将一只小象捅死了。为了维护两族象的友谊，嫫婉不得不将自己的亲生儿子扎雅推向万丈深渊。
为了使人们不再发生冲突，嫫婉费尽心思，日夜操劳；为了使族人们和睦相处，它忍痛割爱杀死亲生骨肉；为了使族人们和谐共处，它起早贪黑埋头苦干，这是多么伟大的精神。我希望人类也是如此，不为争夺土地而战斗，只为建设家园而努力；不为争抢权力明争暗斗，只为保卫家园添砖加瓦。
内蒙古阿拉善盟阿拉善右旗一完小五年级:马驰